Las nominaciones a los premios del sindicato de guionistas ALMA reconocen las mejores obras cinematográficas y de series, entre las que se han dado a conocer las finalistas a los IX Premios ALMA, elegidas entre las 453 obras estrenadas durante 2025. Han sido nominados 153 guionistas, entre los que solo 53 son mujeres, un 35%. Como Mejor Guión de Comedia son finalistas Víctor García León, Araceli Álvarez de Sotomayor, Germán Aparicio, Ana Boyero y Daniel Castro por Animal (Netflix, 2025), Cristóbal Garrido y Adolfo Valor por La vida breve (Movistar Plus+, 2024-) y Juan Maidagán y Pepón Montero por Poquita fe (Movistar Plus+, 2023-). Como Mejor Guión de Drama están nominados Fran Araújo, Rafael Cobo y Alberto Rodríguez por Anatomía de un instante (Movistar Plus+, 2025), Leticia Dolera, David Gallart y Almudena Monzú por Pubertat (3Cat/HBO Max, 2025) y Diego San José, Daniel Castro y Fernando Delgado-Hierro por Yakarta (Movistar Plus+, 2025). Y entre los guiones para series documentales son finalistas Marc Cases, Ignasi Gisbert, Martí Haro, Minaia Llorca, Nil Montilla, Javi Oms, Anna Punsí y Xènia Sanromà por Crims (3Cat, 2020-), Kike Costas, Irene del Cerro y Noemí Redondo pr Expediente Vallecas (HBO Max, 2025) y Manuel Lucas por Los archivos secretos del NO-DO (RTVE Play, 2025). Finalmente, las series diarias nominadas, de las que no incluimos los nombres de los guionistas porque suelen ser muy numerosos, han sido La promesa (RTVE, 2023-), Sueños de libertad (Antena 3, 2024-) y Valle salvaje (RTVE, 2024-).
El anuncio de estas nominaciones ha coincidido con la noticia de un conflicto laboral protagonizado por Nacho Faerna (1967, Madrid), guionista principal y showrunner de la serie Pura sangre (Telecinco, 2026), quien decidió firmar con el seudónimo de Hernán Corfa, un anagrama de su nombre con las letras dispuestas en otro orden. La razón que él mismo explicaba en sus redes sociales es que, después de haber participado en la gestación de Pura sangre desde la escritura de la biblia y el desarrollo, la productora decidió prescindir de sus servicios, no permitiéndole participar en el proceso de postproducción, donde se realizaron cambios significativos. Nacho Faerna fue coordinador de guiones en la productora Shine Iberia, trabajando para otras series como Bosé (SkyShowtime, 2022), en la que ya hubo discrepancias creativas según explicaba en un reportaje de El País (29/1/2026). El uso de seudónimos es una práctica habitual en la industria del cine y la televisión cuando el director o guionista no reconoce la obra como suya, lo que no es tan habitual es que una productora importe el concepto de showrunner para después no respetar las atribuciones que éstos tienen, no solo en el proceso de desarrollo y rodaje sino también en el de postproducción.
Los siguientes comentarios se basan exclusivamente en el visionado de las temporadas completas de las series que destacamos y pueden contener información relevante sobre sus argumentos.
Francia, 2025 - 8x45'
Creada por Quoc Dan Tang sobre el manga de Tadashi Agi & Shu Okimoto
Escrita por Clive Bradley, Sonia Moyersoen
Dirigida por Oded Ruskin
Una de las sorpresas recientes ha sido la serie francesa Las gotas de Dios (Apple tv, 2023-), que hace casi tres años vimos por primera vez en la competición internacional del festival Séries Mania y de la que destacamos el episodio Legado (T1E6) como uno de los mejores de 2023. A pesar de conseguir el Emmy Internacional al Mejor Drama, Apple tv tardó casi un año en confirmar la producción de una segunda temporada, que toma nuevamente como base el manga japonés Kami no Shizuku (2004), escrito por Yuko y Shin Kibayashi con dibujos de Shu Okimoto, que el guionista franco-vietnamita Quoc Dan Tang adaptó, pero introduciendo cambios importantes. Si la obra original se desarrolla completamente en el entorno de la cultura vitícola japonesa, a través de la competición entre dos herederos de un conocido enólogo, la versión en formato de serie cambiaba el género de uno de ellos y dividía la historia entre Japón y Francia. Lo que acababa resultando una mezcla interesante en la que se reforzaba la confrontación, no solo por la diferencia de carácter de ambos personajes, sino por el choque cultural entre el rígido japonés Issei Tomine (Tomohisa Yamashita), educado en una familia de grandes recursos económicos, y la francesa Camille Léger (Fleur Geffrier), más impetuosa y extrovertida. Ambos, sin embargo, compartían el trauma de una relación complicada con Alexandre Léger (Stanley Weber), un profesional de la enología que sin embargo tuvo una actitud distanciada respecto a su familia. Si en nuestra lista de mejores episodios de la temporada destacamos el que estaba directamente relacionado con el legado, la segunda temporada se propone precisamente como una extensión de esa transmisión del conocimiento y de los valores, a veces en contradicción con la personalidad de sus legatarios. Una vez que se descubrieron algunos secretos familiares en la primera temporada, las vidas de Issei y Camille están de nuevo separadas, tres años después, al comienzo de Un regalo inesperado (T2E1), pero se reúnen de nuevo en Francia, con Camille convertida en una empresaria vitivinícola junto a su novio Thomas Chassangre (Tom Wozniczka), cuando descubre una botella secreta que había guardado su padre, y de la que nunca supo su origen. Un vino tan perfecto que se convirtió en un reto, ahora traspasado a sus herederos, a los que propone en una carta descubrir dónde pudo ser elaborado: "Te paso esta misión a ti, quienquiera que seas. Mi heredero. El elegido", ha escrito Alexander Léger. Aunque la primera decisión podría ser no volver a caer en los retos propuestos, finalmente comienzan a investigar de dónde proviene el vino, lo que les lleva a contactar con el viticultor Juan López (Pedro Casablanc) en Sanlúcar de Barrameda, para posteriormente seguir viajando a Grecia y a Georgia. Esta nueva competición, en a que teóricamente colaboran Issei y Camille, pero en realidad tienen una intención personal cada uno de ellos, puede parecer una continuación demasiado forzada de la intrigante competición que ocupó buena parte de la primera temporada, de maner que se repiten algunos recursos de estructura narrativa y relación entre los personajes. Pero la búsqueda no dura más de tres episodios, porque la temporada está más interesada en abordar las herencias y los legados.
En el episodio Un secreto familiar (T2E3) los dos protagonistas se encuentran con una rivalidad entre hermanos, lo que en cierto modo funciona como espejo de su propia relación, en la que Tamar Abashidze (Ia Shugliashvili) mantiene la tradición familiar de la elaboración de vino en tinajas gigantes de barro cocido (las denominadas Qvevris) enterradas bajo tierra para fermentar y añejar el vino, permitiendo la estabilidad de la temperatura estable y una microoxigenación natural, una práctica milenaria ha sido reconocida como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO desde 2013. Sin embargo, el rencor de su hermano Davit Abashidze (Tornike Gogrichiani), convertido en un exitoso hombre de negocios con algunas relaciones controvertidas, le lleva a tratar de negociar la venta del terreno donde se encuentra el viñedo para que se construya un complejo turístico. Dirigida de nuevo por el realizador Oded Ruskin, (1971, Israel), Las gotas de Dios a veces camina sobre un equilibrio complicado entre la trama tradicional de personajes estereotipados y la fascinación que provoca el conocimiento de los entornos relacionados con la cultura del vino. La segunda temporada es menos intensa que la primera, aunque trata de encontrar siempre el giro de guión que pueda dejar cada episodio en un misterio, a veces demasiado predecible. Ya alejada de la adaptación directa del manga, que terminaba al final de la primera temporada, la nueva historia se siente algo repetitiva y a veces incluso demasiado lánguida en los conflictos que protagonizan Issei y Camille. Afortunadamente, la temporada eleva su interés en la segunda mitad, cuando ella toma una decisión arriesgada e imprevisible que pondrá a prueba su relación con su pareja Thomas, y en la que tendrá una importancia decisiva la intervención del viticultor español Juan López en el episodio Un juego peligroso (T2E6). De hecho, es más interesante el arco de Camille que el de Issei, mientras ella se va revelando con una personalidad más parecida a la de su padre de lo que pensaba, y al mismo tiempo descubre que la influencia que ha tenido siempre su madre Marianne (Cécile Bois); en un arco paralelo, Issei también se enfrenta a la severidad que siempre ha sentido desde la posición privilegiada de la familia de su madre Honoka Tomine (Makiko Watanabe), pero está reducido a una metáfora sobre la percepción de su propósito real en la vida. Issei tiene visiones del Mar de la Tranquilidad, que parecen hacer referencia a la enología como un viaje espiritual que se refleja en el espacio que altera la realidad y el tiempo, descrito por Emily St. John Mandel en su novela El mar de la tranquilidad (2022, Ed. Ático de los libros). La idea de la herencia que a veces resulta pesada y de las relaciones familiares como una condición asfixiante sobrevuela a lo largo de toda la temporada. Pero la capacidad que tenía la primera para construir un drama psicológico de investigación se ha perdido para crear una historia algo más artificial que no profundiza en los temas que propone.
Estados Unidos, 2026 - 8x52'
Creada por Susanna Fogel, David Iserson
Dirigida por Susanna Fogel, Viet Nguyen, Ally Pankiw
1977, Moscú. Dos mujeres utilizan su perfil de personas sin interés para convertirse en espías del gobierno norteamericano dentro de una dinámica de poder que marca el equilibrio de una Guerra Fría que se sostiene en las demostraciones de fuerza. Como explica el jefe de la CIA en Moscú, Dane Walter (Adrian Lester) en el episodio Backstreets (T1E3), titulado como la canción de Bruce Springsteen (1975): "La única razón por la que los rusos tienen espías a su lado es porque nosotros también tenemos espías en el nuestro. Si todos los espías de ellos y de nosotros desaparecieran mañana, el mundo seguiría funcionando, y seguramente incluso mejor". Esta teoría pragmática define un entorno de espionaje y contraespionaje en el que dos secretarias que trabajan para la embajada norteamericana pueden pasar lo suficientemente desapercibidas como para llevar a cabo pequeñas misiones. Esta es la premisa de una serie cuyo título Ponies (SkyShowtime, 2026) proviene del acrónimo utilizado para definir a una "Person Of No Interest" (Personas sin interés), representadas en dos mujeres que en principio solo tienen en común acompañar a sus maridos en Moscú, dos agentes de la CIA: "Somos mujeres. Nadie nos mira si no es para follarnos o para casarse con nosotras. Nadie sospecharía que somos espías", dice Twila en el episodio Second hand news (T1E1), titulado como la canción de Fleetwood Mac (1977). Esta idea inicial puede ser algo floja para definir una cierta invisibilidad femenina en un mundo de hombres, porque la propia serie muestra cómo los rusos utilizan a mujeres infiltradas para seducir y espiar a algunos de sus objetivos. Pero lo más interesante de Ponies es que utiliza el género de espionaje como un telón de fondo para desarrollar la relación personal de las dos protagonistas, solamente unidas por una tragedia que sin embargo las lleva hacia el mismo camino. No estamos ante un estudio de las ambigüedades morales de los espías como en The Americans (Disney+, 2013-2016), sino en una propuesta mucho más superficial pero lo suficientemente entretenida. La serie se esfuerza en demostrar que está ambientada en los años setenta, desde la utilización de canciones de la época para los títulos de los episodios y la banda sonora, hasta la descripción de cierta atmósfera de tensión, pero en realidad acaba cayendo en el típico retrato oscuro y melancólico de Moscú que podía estar justificado hace años pero que ahora parece demasiado acartonado y estereotipado, sin conseguir que la ciudad de Budapest donde se ha rodado pueda sentirse realmente como una representación fidedigna del telón de acero. Sin ser exactamente una buddy movie, porque las misiones de las protagonistas son diferentes, la serie es mejor cuando ambas están juntas, como en el episodio Don't go break in my heart (T1E4), como la canción de Elton John y Kiki Die (1976), cuando tienen que ayudarse mutuamente en una misión más peligrosa de lo que parecía. Y la evolución de su relación consigue ser el impulso de la historia, aunque al principio solo tienen en común que sus maridos son agentes de la CIA. Beatrice Grant (Emilia Clarke) y Twila Hasbeck (Haley Lu Richardson) son muy diferentes entre sí cuando se conocen en una plaza en la que la primera tiene algunas dificultades para lidiar con una vendedora desagradable. Bea es hija de un superviviente bielorruso de los campos de concentración y habla ruso tan perfectamente que es capaz de hacerse pasar por una ciudadana soviética. También tiene parientes como su abuela Manya (Harriet Walter) quien se roba todas las escenas desde que tiene un papel más importante en el episodio Turn the beat around (T1E5), como la canción de Vicki Sue Robinson (1976). Bea ejerce como ama de casa junto a su marido Chris (Louis Boyer) y le acompaña felizmente a Moscú, aunque suponga renunciar por el momento a retomar su carrera, hasta que Chris fallece en extrañas circunstancias y su condición de "PONIE" la convierte en perfecta candidata para ser espía. Entre sus misiones se encuentra mantener la colaboración con la CIA de Sasha Shevchenko (Petro Ninovskyi), un joven técnico que era colaborador de su marido y que tiene sus propias razones personales para filtrar información, y seducir al agente de la KGB Andrei Vasiliev (Artjom Gilz), que es más peligroso de lo que ella piensa y está implicado en la desaparición de prostitutas.
Twila también está casada, pero tiene una relación más distante con su marido Tom Hasbeck (John Macmillan), en parte por su carácter impetuoso y en parte porque casarse solo fue una excusa para salir de la ciudad de Dodge, en Kansas. No tiene mucho en común con Bea, excepto que Tom y Chris murieron cuando pilotaban un avión en una misión secreta, aunque no se sabe en qué circunstancias concretas. Para Bea, averiguar lo que ocurrió con su pareja es la principal razón por la que decide presentarse como candidata a espía; para Twila, el descubrimiento de un secreto relacionado con su marido Tom la lleva a seguir adelante, pero sobre todo la intención de no regresar a su vida anterior. Y aunque parezca demasiado fácil que ambas sean incorporadas a misiones de espionaje, se trata de una de las premisas que hay que aceptar para dejarse llevar por la historia (algunos espectadores también han comentado que el ruso que habla Emilia Clarke es tan incomprensible que resulta inverosímil que pudiera engañar a un agente de la KGB). Otros personajes también tienen secretos, como el jefe de la CIA Dane Walter, que ha estado casado pero es homosexual, lo que los rusos tratan de utilizar en su contra, algo que no le preocupa: "Dígaselo a quienquiera. Mi madre está muerta. Ya no estoy casado. En Washington todo el mundo lo sabe. ¿Por qué cree que he terminado en Moscú, el peor destino de la puta CIA?", dice en Don't go breaking my heart (T1E4). Hay alguna subtrama relacionada con Ray Szymanski (Nicholas Podany), un analista que sirve como enlace con las nuevas espías, cuya esposa Cheryl (Vic Michaelis) se siente desplazada por la niñera rusa Eevi (Clare Hughes), que resulta poco interesante, aunque pueda tener implicaciones más relevantes conforme avanzan los episodios. En general, Ponies ofrece una visión llena de clichés que al mismo tiempo puede funcionar como una mirada cargada de nostalgia de las películas de espías de los años setenta y ochenta, pero no consigue tener la suficiente profundidad como para ser irónica o sarcástica, ni siquiera referencial. Los creadores Susanna Fogel (1980, Rhode Island), guionista de The flight attendant (HBO Max, 2020-2022), y David Iserson (1977, Nueva Jersey), que trabajó en Mr Robot (SkyShowtime, 2015-2019) y que ejerce como showrunner, ya habían escrito juntos el guión de una película con una premisa similar. La comedia El espía que me plantó (Susanna Fogel, 2018) contaba la historia de dos amigas que se veían involucradas en una conspiración internacional, así que Ponies parece una versión algo más refinada de aquella. Y la propia directora se encarga de establecer el tono de la serie en los dos primeros episodios y dirigir también el último, The stranger (T1E8), como la canción de Billy Joel (1977), que puede ser demasiado apresurado y deja demasiadas preguntas sin responder, reclamando claramente una segunda temporada. Pero la principal virtud de esta serie es desarrollar con credibilidad el crecimiento personal de las protagonistas, no solo como espías sino también en su propia relación, logrando una especie de empoderamiento que las sitúa cada vez más al margen de la definición que las ha restringido como mujeres invisibles, para definirse como heroínas que son capaces de contribuir a salvar un pequeña parte del mundo.
SundanceTV, 3 de febrero
Noruega, 2025 - 8x30'
Creada por Åse Kathrin Vuolab
Dirigida por Pål Jackman, Åse Kathrin Vuolab
Berlinale Series Market '25: Series Market Selects
Toronto '25: Primetime
Filmin, 10 de febrero
Reino Unido, 2025 - 6x50'
Creada por Catherine Moulton
Dirigida por Diarmuid Goggins, Chanya Button
El año pasado hubo una destacada representación de la discapacidad auditiva en personajes protagonistas, en series como Reunion (Filmin, 2025) y Romi (Prime, 2025), y en películas como Sorda (Eva Libertad, 2025). Precisamente, una de las actrices que interpretaba un papel destacado en Reunion fue Rose Ayling-Ellis, conocida en Gran Bretaña por su participación en el longevo culebrón EastEnders (Gente de barrio) (BBC, 1985-), quien estrenó pocos meses después su primer trabajo como protagonista absoluta en Código de silencio (Filmin, 2025). Pero mientras aquella adoptaba un tono más intimista, en esta ocasión se trata de un thriller de acción que incorpora alguno de los tropos habituales del género, y también algunas de sus debilidades. El personaje principal es Alison Brooks (Rose Ayling-Ellis), quien trabaja en la cafetería de una comisaría, pero cuya habilidad para leer los labios acaba incorporándola a una operación de vigilancia contra una banda de criminales, que se apoya principalmente en el uso de cámaras ocultas. En este sentido, la habilidad de Alison se convierte en un elemento fundamental, aunque la excusa de su incorporación a la investigación porque el resto de profesionales que leen los labios están demasiado ocupados, resulte demasiado conveniente. Creada por Catherine Moulton, que ha desarrollado otros thrillers como The stolen girl (Disney+, 2025), la principal virtud de la protagonista es que está construida como una joven intrépida e impulsiva, tanto en su relaciones personales como en sus intentos por permanecer dentro de la investigación, aunque cierta ingenuidad la acabe metiendo en algunos problemas. La serie comienza, como es habitual, in media res, con las consecuencias de un ataque en el que se ha visto involucrada, que se resolverá más tarde. Pero esta representación de una mujer sorda que no espera ayuda sino que se lanza al descubrimiento de nuevas pistas, convierte a la protagonista en una propuesta interesante dentro del contexto de personajes femeninos con deficiencias sensoriales que se han representado en el cine y la televisión, generalmente víctimas o personas que necesitan ser rescatadas. Alison cuenta con dos apoyos principales en la policía: los inspectores James Marsh (Andrew Buchan) y Ashleigh Francis (Charlotte Ritchie), que aceptan su colaboración con mayor o menor reticencia. Él es más pragmático y está siempre a favor de todo de lo que haga avanzar la investigación, mientras que ella sigue el protocolo, aunque siente algo de sororidad con Alison, pero ambos están muy cerca de evitar el robo de una joyería que está planeando una banda de criminales. Alison no es sordomuda y puede tener una conversación hablada, aunque necesita leer los labios para entender a su interlocutor, lo que evita la permanencia constante de los subtítulos para entender a los personajes, pero hay un uso interesante de éstos cuando ella está leyendo los labios, componiendo y recomponiendo las palabras para formar frase coherentes: "Leer los labios no es solo ver las palabras. Necesitas saber quién está hablando, qué sabes de ellos, necesitas contexto", dice Alison cuando habla por primera vez con los agentes.
Tras las primeras colaboraciones, Alison siente la necesidad de seguir involucrándose más en la investigación, y se relaciona con Liam Barlow (Kieron Moore), un joven hacker que trabaja para la banda, y con el que surge, inevitablemente, una atracción. De manera que la protagonista se acaba encontrando en una encrucijada entre la cercanía que desarrolla con Liam y la necesidad de informar a los investigadores sobre sus descubrimientos. Pero en realidad, este dilema moral no es uno de los elementos principales de la serie, que a partir del momento en que el espectador se acostumbra a la propuesta planteada por los creadores, avanza de una manera bastante habitual dentro del género, con situaciones de peligro predecibles y ciertos momentos tan absurdos como puedan ser otros thrillers desarrollados por ITV, como Red eye (HBO Max, 2024-), cuya segunda temporada se estrena en España el próximo 12 de febrero. El problema no está en la posible frustración que puedan provocar algunas decisiones impulsivas de Alison, que la colocan en escenarios peligrosos, sino en la forma en que está construido el thriller con todos los tropos habituales, y en algunos casos, con elementos inverosímiles. Hay un intento de crear el entorno personal de la protagonista, que vive con su madre Julie (Fifi Garfield) en un apartamento modesto de Canterbury, siendo Alison la única que mantiene a su familia porque Julie no consigue trabajo sin tener un intérprete. Pero parece un trasfondo social que no aborda realmente las dificultades de las personas con deficiencia auditiva para incorporarse con normalidad a la vida laboral, sino que suena a subrayado de las habilidades de Alison y su necesidad de ser impulsiva para acceder a la visibilidad. Incorporar elementos diferenciadores a un policíaco tradicional es refrescante, pero resulta insuficiente si la base principal de la trama de investigación no es demasiado sólida. Y en el caso de Código de silencio, la introducción de la Lengua de Señas Británica (LSB) y la lectura labiofacial acaban siendo una anécdota que solo son una parte de un thriller convencional y demasiado previsible.
Movistar Plus+ - 12 de febrero
Reino Unido, 2025 - 4x60'
Creada por Ailbhe Keoghan sobre la novela de Louise Kennedy
Dirigida por Dawn Shadforth
Hay algunas historias que siguen la narrativa clásica de los dramas románticos, pero están construidas con una verosimilitud y una profundidad que traspasan los límites de su propia convencionalidad. Días de ceniza (Movistar Plus+, 2025) es una historia de amor adúltero y secreto entre una profesora de origen católico y un abogado protestante en el entorno de los años setenta en una Irlanda del Norte que ya está totalmente envuelta en la violencia del conflicto de The Troubles. Pero está contada con una sensibilidad, está tan bien interpretada y construye con tanta credibilidad el ambiente asfixiante que rodea a la protagonista, que transmite constantemente la pasión y la clandestinidad en la que se envuelve esta historia de amor. Estamos en 1975, en un pequeño pueblo cerca de Belfast en el que sus habitantes se encuentran atrapados entre los checkpoints controlados por soldados británicos y las amenazas del terrorismo del IRA. Cushla Lavery (Lola Petticrew) es una profesora de primaria en una escuela católica en la que los jóvenes alumnos siempre tienen alguna historia que contar sobre un ataque o una detención ocurrida la noche anterior. El director Bradley (David Ganly) es un fanático que describe a los protestantes como demonios y desprecia a uno de los alumnos por formar parte de una familia mixta: el católico Seamie McGeown (Andrew Porter) y la protestante Mandy McGeown (Marya-Kate Page). Tanto, que Cushla se implica directamente con la familia, llevando al niño a su casa, en un barrio protestante en el que los McGeown están permanentemente acosados por unos y por otros. Ella también trabaja por las tardes en el pub de su hermano Eamonn (Martin McCann), que se suele llenar de soldados británicos y que desde el principio de la serie sabemos que quedará reducido a cenizas, como indica el título español. También hay personajes carismáticos, como el borracho Jimmy McKenna (Lalor Roddy), que habla poco pero su embriaguez le permite hacerlo más alto y más claro que los demás. Es el personaje que muestra con mayor certeza la realidad que les rodea, como la madre de Cushla, Gina Lavery (Gillian Anderson), una mujer viuda solitaria que solo tiene como acompañantes a su hija y las botellas de ginebra que ha escondido por toda la casa. Cuando aparece Michael Agnew (Tom Cullen) en el bar, un abogado protestante que está convencido de que ayudar a jóvenes católicos contribuirá a mantener la paz entre las dos comunidades, la atracción entre él y Cushla es inmediata, aunque él está casado. De esta forma, comienzan una relación clandestina que es al mismo tiempo adúltera y peligrosa por el entorno en el que se desarrolla la historia. La gran fortaleza de esta serie es la descripción de ese ambiente en el que aquellos que querían seguir con sus vidas cotidianas sin involucrarse en la violencia permanente, estaban igualmente atrapados, siempre vigilados por los vecinos o juzgados por ayudar a quienes se suponía que no debían ayudar. Eamonn representa la figura del católico que siempre trata de mantenerse al margen del conflicto para tener abierto su pub, mientras Gerry Harkin (Oisin Thompson), un compañero de docencia de Cushla, sirve como tapadera para evitar las habladurías sobre su relación secreta con Michael.
La primera vez que los amantes se encuentran a solas, suena la canción "Into the mystic", que Van Morrison incluyó en su álbum Moondance (1970, Warner Music), en la que la letra "demasiado tarde para parar ahora" cobra una especial significación, y a lo largo de la serie encontramos una cuidada selección musical, menos obvia de lo habitual, que refleja la época y a los personajes, de Dusty Springfield a los irlandeses Horslips y Rory Gallagher, que se ha recopilado en una Playlist. La serie es una adaptación del primer libro de Louis Kennedy (1967, Irlanda), que en España se publicó como Días de ceniza (2022, Ed. Catedral), aunque actualmente está descatalogado. El guión de Ailbhe Keoghan, que ha trabajado en series como Hermanas hasta la muerte (Apple tv, 2022-), captura la paranoia de los amantes frente a la posibilidad de ser descubiertos, no solo por la clandestinidad de su amor, sino también por el riesgo de una relación casi prohibida en ese contexto de conflicto político-religioso. Pero son los personajes secundarios los que configuran con precisión esa atmósfera que se siente opresiva y que a veces solo a través de las miradas enturbiadas por el alcohol, permiten vislumbrar con claridad. Gillian Anderson, que también ejerce como productora ejecutiva, está magnífica como la viuda solitaria de lengua afilada que espera a Cushla todos los días como una necesidad de ser cuidada permanentemente, mientras la familia McGeown está siempre amenazada, entre ellos el hijo Tommy (Conlaoch Gough-Cunningham), un joven cada vez más radicalizado. El conflicto atrapa envolviendo a unos personajes que se ven obligados a tomar partido, porque cuando se mantienen al margen acaban siendo sometidos al escrutinio público y acusados de traición por ambos bandos. Martin McCann, uno de los protagonistas de Blue lights (Movistar Plus+, 2023-) también refleja con talento a un hermano que siempre sabe cuándo callar para no levantar suspicacias. Cushla está cada vez más atrapada en ese ambiente opresivo, en el que la violencia se recrudece a su alrededor mientras sostiene la pasión de su relación romántica con Michael, que quizás es un personaje menos desarrollado, poco más que un guapo galán maduro que impulsa la historia. Pero es el trabajo de Lola Pettigrew, que ya el año pasado protagonizó la miniserie ambientada en The Troubles, No digas nada (Disney+, 2024), la que una vez más aporta sensibilidad y contundencia a una protagonista cuyas relaciones están marcadas por las tensiones entre católicos y protestantes. Es tan absorbente esta historia romántica en medio de un contexto de violencia, que los cuatro episodios se sienten escasos para acompañar a estos personajes entregados a la transgresión de los límites morales que les rodean.
AMC+, 12 de febrero
Reino Unido, 2025 - 6x45'
Dirigida por David Moore
El dúo de música The Communards está considerado como uno de los más influyentes para la comunidad LGBTQ a pesar de su corta trayectoria, con canciones que se han convertido en himnos como "Don't leave me this way", de su album Communards (1986, London Records), pero sobre todo tras la publicación de su segundo disco Red (1987, London Records), que incluía referencias a la pandemia del SIDA como "Victims" y "For a friend". El dúo se formó en 1986 con la unión del cantante Jimmy Somerville, que provenía del grupo Bronski Beat, y el teclista Richard Coles, ambos abiertamente gays. En su biografía, Richard Coles comenta con humor que en 1988, cuando Jimmy Somerville decidió iniciar una carrera en solitario, él se marchó a Ibiza a malgastar el tiempo y no puede recordar nada de aquella época. Años después, Richard Coles se dedicó a la teología y se ordenó sacerdote, escribiendo libros autobiográficos y algunas historias de ficción como la serie de novelas de misterio protagonizadas por el sacerdote Daniel Clement. Se trata de cinco libros publicados hasta la fecha, ninguno en España, que comenzaron con Murder before Evensong (2022), adaptado como serie bajo la producción del canal británico Channel 5 y el norteamericano AcornTV. Pero aunque estas historias puedan considerarse como crímenes acogedores, sus intenciones van mucho más allá, porque reflejan una época compleja en la que las políticas de Margaret Thatcher colisionaron con la pandemia del SIDA. No es casual que la historia se desarrolle en una pequeña localidad rural, la ficticia comunidad de Champton, y que lo haga en 1988, el mismo año en que el gobierno británico introdujo el Artículo 28, una polémica enmienda que prohibía "promocionar intencionadamente la homosexualidad", lo que provocó una intensa respuesta por parte de la comunidad LGBTQ, surgiendo asociaciones como Stonewall, fundada por el actor Ian McKellen. Murder before Evensong (AMC+, 2025) contiene, efectivamente, un asesinato que se produce en la vicaría, cuando Anthony Bowness (Adam Smethurst), primo del terrateniente del pueblo Bernard, Lord de Floures (Adam James), aparece apuñalado con unas tijeras de podar, lo que lleva al sacerdote Daniel Clement (Matthew Lewis) a encontrar conexiones con alguna incursión nazi en el pasado. Pero sobre todo es el retrato de una comunidad rural en medio de una época difícil. Aceptando la conexión que tiene el canónigo con los vecinos, el inspector Neil Vanloo (Amit Shah) permite que éste colabore con la investigación policial, sobre todo porque todo apunta al principio a que la víctima ha podido ser un daño colateral, una confusión del asesino que en realidad pretendía matar a Daniel Clement. Él mismo ha recibido cartas amenazantes que le advierten sobre sus visitas a enfermos de SIDA, y el periódico local ha publicado titulares como "La muerte llega a la iglesia del pastor que visita a víctimas de la plaga gay", lo que provoca la visita del obispo Creggan (Ken Bones): "Ver a un vicario mezclándose con... ese tipo de personas es incómodo para la congregación". La serie adaptada por Nick Hicks-Beach aporta un trasfondo político y social más profundo de lo que podría parecer, lo que la distancia de Grantchester (Filmin, 2014-), a la que puede recordar por el protagonismo de un sacerdote.
En una de las tramas paralelas protagonizadas por habitantes del pueblo, que surge inevitablemente como una de las líneas de investigación, el joven Alex de Floures (Alexander Delamain), hijo del terrateniente Bernard, está teniendo una relación secreta con Nathan (Sam Baker Jones), nieto del guardabosques Edgy (Francis Magee), necesariamente invisibilizada por un entorno en el que la homsoexualidad está siendo oprimida, incluso desde las instituciones, al margen de la diferencia de clase social. Murder before Evensong es por tanto una representación de los temores y las ambigüedades de la época dentro de una comunidad rural. Lo que también está representado en a relación entre Daniel Clement y su madre Audrey (Amanda Redman), una mujer viuda que llega sin avisar y que se instala en la casa parroquial, con la que el sacerdote tiene las conversaciones más interesantes. La relación entre ambos es difícil, marcada por algunos rencores, el peso de las obligaciones familiares y la sensación de que el padre de Daniel se había distanciado de él debido a su homosexualidad. Otros personajes alimentan el retrato colectivo, como las hermanas Sharman, Dora (Amanda Hadingue) y Kath (Marion Bailey), que ha mantenido un secreto durante toda su vida, también relacionado con la condena social, y la dueña de la tienda local Stella Harper (Tamzin Outhwaite), que tiene algunos desacuerdos con la actitud condescendiente del vicario. Esto permite que la trama de investigación no sea el único elemento narrativo en el que se sostiene la historia, y de hecho a veces puede colocarse en un lugar secundario respecto a las relaciones personales que se establecen entre las distintas tramas. Aunque Richard Coles ha respondido en alguna ocasión que Daniel Clement no es una representación de sí mismo ni comparte demasiadas similitudes, lo cierto es que la fe y la homosexualidad son dos temas que están permanentemente presentes en sus libros. El propio protagonista es descrito en la primera novela en la que se basa esta serie como "tranquilo e inactivamente gay", aunque en la adaptación se mantiene una cierta ambigüedad. Esto convierte a Murder before Evensong en una de las pocas series policíacas con un protagonista homosexual, y a esta representación en el contexto de la aprobación de una ley claramente discriminatoria, como una interesante mirada a los dilemas morales interiores del personaje.
Dark winds (Temp. 4)
AMC+, 16 de febrero-6 de abril
Estados Unidos, 2026 - 8x45'
Creada por Graham Roland
Dirigida por Craig Zisk, Zahn McClarnon, Chris Eyre, Jim Chory
Italia-Francia, 2025 - 6x52'
Escrita por Marco Bellocchio, Stefano Bises, Peppe Fiore
Dirigida por Marco Bellocchio
Venecia '25: Fuera de Concurso
Serielizados '25: Panorama
Hay dos conceptos que se dejan claro desde los primeros minutos en esta nueva serie de Marco Bellocchio (1939, Italia), el único director coetáneo de Pier Paolo Pasolini y Bernardo Bertolucci que no solo está vivo, sino que ha adoptado en los últimos años una carrera muy prolífica. Por un lado Portobello fue un programa de televisión que se emitió en Italia entre 1977 y 1983, regresando posteriormente en 1987, que llegó a tener una audiencia de 28 millones de espectadores cuando solo existía una televisión pública que contemplar. Y, por otro lado, la Nuova Camorra Organizzata (NCO) fue una organización criminal fundada por Raffaele Cutolo en 1970, que estaba especializada en el tráfico internacional de drogas, y que en los años ochenta llevó a cabo una expansión, apoyándose sobre todo en una guerra contra las bandas criminales rivales, que dejó tras de sí cientos de cadáveres. Raffaele Cutolo se convirtió en el personaje protagonista de la película El profesor (Giuseppe Tornatore, 1985), cuya versión inédita en formato miniserie se estrenó el año pasado bajo el título de El camorrista (AMC+, 1985/2023). La llegada de la modernidad a una Italia en progreso que se entregaba a la fantasía materialista del mundo de la televisión corría paralela al crecimiento de la mafia y su influencia en la sociedad a través de la extorsión y el asesinato. Lo que en la primera imagen de la miniserie Portobello (HBO Max, 2025) está representado en la máscara de Polichinela, el personaje de la Commedia dell'Arte que personifica precisamente a la plebe napolitana, al hombre sencillo que se enfrenta a las dificultades con una sonrisa. El poder hipnótico de la televisión es literal, cuando uno de los invitados al programa que presenta Enzo Tortora (Fabrizio Gifuni) es el hipnotizador Marco Zecca, que desafía a los espectadores afirmando que "a través de este instrumento de la televisión voy a hipnotizar a toda Italia". Y vemos a familias completas reunidas delante de su televisor, sugestionadas por la aparente capacidad del invitado para controlar su mente, en uno de esos momentos de ironía que contiene el Episodio 1 (T1E1). El guión escrito entre otros por Marco Bellocchio y el imprescindible Stefano Bises, colaborador suyo en Exterior Noche (Filmin, 2022) y guionista de series como M. El hijo del siglo (SkyShowtime, 2024) y películas como La città proibita (Gabrielle Mainetti, 2025), se centra en establecer estos paralelismos entre la crónica personal del presentador y el desarrollo de Italia en los ochenta, cuando el monopolio de la RAI estaba a punto de romperse. Uno de los espectadores del programa es Giovanni Pandico (Lino Musella), quien en la cárcel ejerce como secretario de Raffaele Cutolo (Gianfranco Gallo), y decide enviar un juego de tapetes de encaje que ha bordado él para que se subaste en el programa. El paquete nunca aparecerá en la televisión, pero será utilizado como una prueba de la relación del presentador con la mafia.
Portobello es la primera producción original de HBO Max en Italia, aunque la marca HBO ya había coproducido algunas series como La amiga estupenda (HBO Max, 2018-2024), y su estreno coincide con el lanzamiento de la plataforma HBO Max en Italia, Alemania, Austria, Suiza, Luxemburgo y Liechtenstein el pasado 13 de enero, donde los acuerdos previos de distribución impedían que pudiera expandirse completamente. En marzo también se incorpora HBO Max a Reino Unido e Irlanda, donde hasta el momento sus contenidos eran estrenados por Sky, aunque esta plataforma seguirá ofreciendo las producciones de HBO. Y Portobello surge como el principal reclamo de una gran producción italiana, junto a la retransmisión de los Juegos Olímpicos de Invierno Milano Cortina 2026. El actor Fabrizio Gifuni, al que hemos visto como Aldo Moro en Exterior Noche (Filmin, 2022) y también como uno de los protagonistas de la última temporada de La amiga estupenda, elabora un personaje serio e intachable que se ve envuelto en una pesadilla cuando en 1983 es detenido por la policía. El terremoto de la región de Irpinia en 1980 provocó que la Nuova Camorra Organizzata se implicara en sobornos para acceder a los contratos millonarios para la reconstrucción de las zonas afectadas, pasando de ser una banda carcelaria a una organización empresarial que le condujo a enfrentamientos con otros grupos mafiosos. Algunos de sus miembros decidieron colaborar con la fiscalía a cambio de reducciones de condenas, entre ellos Giovanni Pandico, quien acusa directamente a Enzo Tortora de participar en el contrabando de estupefacientes. El Episodio 2 (T1E2) es el comienzo del calvario del presentador, cuya proyección popular a través de la televisión también se convierte en su peor enemigo, cuando es objeto de un juicio paralelo a su paso por los tribunales. Portobello está contada desde una narrativa lineal clásica, en contraposición con el juego de puntos de vista que se desarrollaba en Exterior Noche, lo que provoca que la serie tenga un tono más tradicional, pero al mismo tiempo aborde la exposición de los acontecimientos con mayor claridad. Si en el primer episodio contrasta la luminosidad artificial de la televisión con la oscuridad claustrofóbica de la prisión, a partir del segundo el enfoque se estrecha sobre los dos protagonistas: el mafioso despechado y el presentador vilipendiado. Enzo Tortora califica su situación como "el teatro del absurdo", y cuando observa que la propia RAI forma parte de la bandada de periodistas que capturan su detención con una actitud acusadora, levanta sus manos esposadas: "Mirad esto. Es indignante. Ustedes, periodistas italianos, deben prestar atención a esta historia". La serie, que se estrenó en la Mostra de Venecia fuera de competición, refleja la opresiva firmeza de una magistratura que acusa a Tortora sin pruebas, basándose solo en los testimonios de dos miembros de la camorra poco confiables, Pasquale Barra y Giovanni Pandico. En una rueda de prensa, el fiscal Francesco Cedrangolo (Gigi Savoia) dice: "Creo que con estos arrestos hemos dado una respuesta contundente al pesimismo centenario de esta ciudad". La popularidad del presentador se utiliza por tanto como instrumento para refrendar la eficacia de las autoridades en la lucha contra la camorra, lo que revela otra forma de debilidad por parte de las autoridades. Portobello habla de la capacidad devoradora de un sistema que se recrea en la derrota de quienes han sido encumbrados al éxito, como un espejo de una sociedad italiana que ya comenzaba a estar infectada por el virus del populismo. Mientras el destino de Enzo Tortora se representa en una imagen suya en prisión captada por el fotógrafo de un periódico, un retrato del encarcelamiento que contrasta con la canción "Jezahel" (1972), del grupo de rock progresivo Delirium, que se convirtió en un himno de libertad individual y colectiva.
Noruega, Lituania, 2025 - 4x52'
Creada por Thomas Seeberg Torjussen
Dirigida por Thomas Seeberg Torjussen, Gjyljeta Berisha
Canneseries '25: Mejor Serie, Mejor Interpretación (Anders Baasmo)
Serielizados '25: Mejor Serie Internacional
Cuando el año pasado recogió el premio Princesa de Asturias de Comunicación y Humanidades, el filósofo coreano-alemán Byung-Chul Han (1959, Corea del Sur) dedicaba parte de su discurso a alertar sobre la autoexplotación en una sociedad que no nos hace libres, sino todo lo contrario, y sobre la esclavitud de la digitalización, advirtiendo que "las redes sociales no nos socializan, sino que nos aíslan, nos vuelven agresivos y nos roban la empatía". Esta definición se puede asignar perfectamente a Tom Hallstensen (Anders Baasmo), un incel que trabaja durante el día en la tienda de ropa de su madre y por las noches navega por internet esparciendo sus pensamientos sobre la decadencia de la masculinidad en los países nórdicos: "Esta feminidad tóxica ha dejado al hombre escandinavo en la ruina. Noruega ama la debilidad y odia al hombre de verdad. El estado vaginal de Noruega avergüenza a nuestros ganadores y les dice a nuestros ciudadanos más incompetentes que son perfectos sólo por intentarlo". Su vecino Audun (Jonas Strand Gravli) representa el tipo de masculinidad que detesta, ejerciendo como cuidador de su bebé mientras su esposa se desarrolla profesionalmente. Pero Tom también se esconde en nicks anónimos como MaskuRevolt o Rationaldo para ejercer como trol en las redes sociales, publicando mensajes insultantes contra figuras públicas como la comediante Live Steensvaag (Ingrid Unner Giæver), que suele centrar sus chistes en describir a los hombres como él. Tom termina traspasando la frontera del insulto frustrado e irrelevante cuando hace referencia a un intento de violación que la propia Live ha confesado: "Eres la zorra menos graciosa de toda Noruega. Tendré que completar tu "casi" violación". Aunque su entorno le aconseja que lo deje pasar, como muchos de los mensajes de odio que recibe, Live decide que esa es una línea roja que debe denunciar, y expone públicamente el mensaje de MaskuRevolt, quien rápidamente sufre doxing, siendo identificado en las redes sociales y los medios de comunicación. El acosador se convierte en acosado para reflejar que ya no existen términos medios, solo culpables y víctimas, hasta que Tom decide esconderse travestido como Berit, refugiándose en un hospicio para personas sin hogar, donde su vida cambia radicalmente. Porque Berit recibe en Consecuencias (T1E2) una desinteresada compasión por parte de personas anónimas, especialmente un grupo de bebedores de cerveza que se reúnen en un bar, y encuentra humanidad y cercanía en un centro social en el que conoce a la joven Kaisa (Flo Fagerli, una de las protagonistas de La hermanastra fea (Emilie Blichfeldt, 2025)), que ha sufrido un ataque sexual.
A better man (Filmin, 2025) adopta un tono que a veces se parece a los thrillers psicológicos de los años setenta, con zooms de aproximación para mirar a Tom a través de la ventana desde el exterior, enmarcado dentro de su propio mundo y en su burbuja de odio y desapego. Sin embargo, a pesar de que Tom es identificado como un incel, hay menos imágenes de él sentado en su ordenador mientras escribe todo tipo de mensajes de odio, que las que muestran a Live pegada a las redes sociales y a su smartphone, reflejando que ambos viven en sus propias burbujas sociales. El guión de Thomas Seeberg Torjussen (1974, Noruega), conocido creador que ha reflexionado sobre la sociedad en distopías como Valkyrien (AMC+, 2017) y Kuppel 16 (NRK, 2022), aborda la historia desde una perspectiva equidistante entre las representaciones de una pretendida pérdida de masculinidad y las reacciones canceladoras, que acaban formando parte también del conflicto. Live asume que la venganza aumenta el problema en vez de solucionarlo, y teme que la desaparición de Tom sea el síntoma de una decisión dramática: "¿Qué hacemos si pierde su trabajo, le dan una paliza o, en el peor de los casos, se suicida? ¿Asumimos nuestra responsabilidad?". Hay una interesante referencia a las herramientas que utiliza la policía para localizar y anular a los troles amenazadores, que son cuanto menos insuficientes e ineficaces. Aunque A better man nació como un proyecto de largometraje que se enfocaba en Tom principalmente, los problemas de financiación acabaron derivando la historia hacia una miniserie de cuatro episodios, lo que permite desarrollar otros personajes que se complementan con el protagonista. En el episodio Sexklubben (T1E3), Audun experimenta un proceso distinto al que sufre Tom cuando se convierte en Berit, desarrollando la inseguridad de su masculinidad hacia un tipo de identidad que es asfixiante y claustrofóbica. A better man habla con perspicacia sobre la incertidumbre respecto a esa supuesta masculinidad confusa dentro de una sociedad igualitaria, pero adquiere una mayor actualidad precisamente ahora que este tipo de discursos se están normalizando. Hay algunas tramas que se sienten más dispersas, como la de Ieva Paskevictute (Irena Sykorskité), una aspirante a actriz lituana (la serie se ha rodado en gran parte en Lituania), que también se esconde en un nombre falso para practicar el catfishing, las estafas amorosas. Pero al margen de algunos desequilibrios, es una historia desafiante que plantea cuestiones sobre las grietas sociales y el descubrimiento de una realidad que, solo si se mira adoptando el otro punto de vista, puede ser respetada. Cuando adquiere la personalidad de Berit 2.0, como la llaman sus creadores, Tom refleja una seguridad diferente, desembocando en un último episodio, Live live (T1E4), como una liberación que solo puede surgir de los rincones más oscuros. El personaje supone un notable reto para el actor Anders Baasmo (1976, Noruega), premiado en Canneseries, al que hemos visto en producciones como Exit (Filmin, 2013-2019), Power play (Filmin, 2023) y La Palma (Netflix, 2024) e interpretando al rey Olav en La plebeya (Netflix, 2025). A better man habla de una manera sutil e inteligente sobre la incapacidad de entender al otro, la ausencia de un diálogo entre los círculos de opinión que se crean alrededor de nuestras propias formas de pensar. Y construye un personaje trágico, inseguro y patético, un hombre perdido y solitario que logra como mujer una mayor integración dentro de una sociedad cada vez más antisocial, que ha creado compartimentos ideológicos.
Reino Unido, 2025 - 6x30'
Creada por Ralph Davis, Aimee Lou Wood
Dirigida por Catherine Morshead
En los últimos años ha surgido una especie de subgénero dentro de la comedia que tiene como protagonistas a personajes que conviven con la salud mental, generalmente femeninos. En un cambio de paradigma interesante dentro de la representación de la salud mental, ésta se muestra como una característica con la que conviven los personajes pero que no necesariamente tiene que provocar restricciones dentro de sus entornos sociales, y se evita la estigmatización y la ridiculización de los personajes. Aunque incluso en las historias no centradas en este tema se detecta una "sobreabundancia de protagonistas afectados por algún trastorno de orden psicológico o psiquiátrico", como se indica en el libro Imaginarios de los trastornos mentales en las series (2020, Ed. Universitat Oberta de Catalunya), de los profesores Jorge Martínez-Lucena e Irene Cambra-Badii. El Cineclub (Movistar Plus+, 2025) es una de esas series modestas pero con grandes personajes, una comedia romántica en la que los protagonistas están enamorados pero prefieren mantenerse en una relación de amistad porque tienen miedo a sentir un posible rechazo y por tanto distorsionar la conexión especial que mantienen. Evie (Aimee Lou Wood) es una veinteañera que ha tenido hace unos meses un ataque de agorafobia y ha regresado a casa de su madre Suz (Suranne Jones), desde donde no es capaz de cruzar ni siquiera la calle de enfrente. Allí Evie ha trasladado el cine-club que suele organizar todos los viernes para ver películas clásicas, y que se ha convertido en una forma de enfocarse en la creatividad y de camino tener una excusa para mantener el contacto con su mejor amigo Noa (Nabhaan Rizwan). No se trata solo de ver películas, sino de convertir el garaje de la casa en un entorno que recuerda a sus escenarios, con la obligación de que los invitados lleven disfraces relacionados con ella. Así que en algunos momentos vemos a Evie vestida con un mono parecido al de Ripley en Alien. El octavo pasajero (Ridley Scott, 1979) o a Noa conduciendo una bicicleta por las calles de Manchester vestido como el hombre de hojalata de El mago de Oz (Victor Fleming, George Cukor, Norman Taurog, 1939). Hay una singularidad en los personajes y las situaciones que se crean a su alrededor que provocan que al menos El Cineclub sea diferente de otras comedias románticas. Como la familia disfuncional de Evie, encabezada por una madre glamourosa y excesiva que ha convertido al novio de su hija, Josh (Adam Long), en su principal confidente, en una relación suegra-nuero bastante peculiar, que sin embargo acabará marcada por la decepción cuando Suz descubre que la familia de Josh ni siquiera sabe que tiene novia. También su hermana Izzie (Liv Hill) y sus amigos de la universidad Dominic (Ralph Davis), Samantha (Fola Evans-Akingbola) y Kamran (Arian Nik), que sienten amor por Evie, pero no terminan de comprender sus rarezas y ansiedades, al menos no con la seguridad que tiene Noa. Y que se sienten obligados a asistir a las sesiones de cine-club, pero aprovechándolas sobre todo para beber y comer. El único vecino con el que Evie conversa es el adolescente Callum (Owen Cooper), que la llama Miss Havisham, como la solterona abandonada en el altar que sigue vestida de novia en Grandes esperanzas (1861, Ed. Alma). Con él tiene un estupendo diálogo sobre su crisis mental en el Episodio 5 (T1E5), cuando Callum confiesa que acaba de ser expulsado del colegio: "Por lo visto, te pueden expulsar si arrancas todos los urinarios de la pared solo por estar cabreado". Es una escena en la que Owen Cooper demuestra una naturalidad y una ironía que le confirman como un joven actor con capacidades más allá de su trabajo en la miniserie Adolescencia (Netflix, 2025).
Cada episodio de El Cineclub es una inmersión en el microcosmos de la psicología de Evie, y cada película de la semana está elegida para expresar sus miedos y su estado de ánimo, desde la claustrofobia de Cadena perpetua (Frank Darabont, 1994) hasta el vértigo de enfrentarse a un mundo desconocido que representa el personaje de Dorothy en El mago de Oz. Pero todo cambia cuando Noa acepta un trabajo en Bristol que le alejará del mundo de Evie, y que distorsiona ese equilibrio que ella había conseguido controlar, al menos una vez por semana. La historia surgió durante el confinamiento, cuando la actriz Aimee Lou Wood se refugió en las películas y co-escribió junto a su compañero de estudios de teatro Ralph Davis, que interpreta a uno de los amigos de la protagonista, esta peculiar serie sobre refugiarse en uno mismo y tratar de encontrar una salida. Inspirándose en la agilidad de los diálogos de comedias románticas como Cuando Harry encontró a Sally (Rob Reiner, 1989) o dramas como Al filo de la noticia (James L. Brooks, 1987), las interacciones entre Evie y Noa son deliciosas, aunque también están marcadas por el dolor de la posible separación. Nabhaan Rizwan, que ha estrenado recientemente la estupenda segunda temporada de la surrealista comedia Juice (BBC, 2023-), creada por su hermano Mawaan Rizwan, aporta una melancolía a un personaje al que tampoco le resulta fácil relacionarse con su entorno, mientras que Suranne Jones, que ha estrenado este año una serie creada por ella misma, el irregular thriller Frauds (ITV, 2025-), está especialmente entrañable con un personaje de madre enérgica y extravagante, pero profundamente comprometida con su hija. A medida que se desarrolla la historia, sin embargo, parece más claro que las excentricidades de Suz pueden haber contribuido al miedo de Evie a cruzar el umbral de su casa. La serie pertenece a ese tipo de comedia romántica melancólica que ha ido surgiendo en los últimos años, pero no se utiliza una narrativa ni unos diálogos que pretendan resultar especialmente divertidos o ingeniosos, aunque se hagan continuas referencias a personajes y actores famosos. El Cineclub es una comedia en un sentido menos humorístico que encantador, una historia de personajes cuyo arco narrativo puede estar más o menos claro desde el principio, sin que haya grandes sorpresas en su camino. Y a veces puede parecer que abandona algunas subtramas sin terminar de desarrollarlas, pero en parte es una característica de la propia elección argumental, con una intención de no descifrar del todo a los personajes, igual que no se muestra un diagnóstico claro de lo que provocó en Evie su crisis agorafóbica. Si se acepta esta sensación de que no todo tiene que ser explicado, El Cineclub resulta una introducción deliciosa en un entorno excéntrico en el que los personajes simplemente pretenden encontrar su propio equilibrio.
Reino Unido, 2026 - 6x45'
Escrita por David Turpin, Nessah Mutsy, Suzanne Cowie
Dirigida por Laura Way, Bindu De Stoppani
La novela en la que está basada esta serie tiene un planteamiento diferente al de las historias de secuestros, porque comienza con la huída de la víctima y desarrolla, no solo sus años de cautiverio, sino su posterior lucha interna con el sentimiento de culpabilidad que la persigue constantemente. Baby doll (2016, Ed. Suma) fue la primera novela de Hollie Overton, guionista de televisión norteamericana que descubrió que su padre Darrell y sus tíos fueron conocidos en la década de los 60 como una banda criminal que operaba en Austin (Texas), bajo el nombre de la banda de Overton, dedicándose al tráfico de drogas, armas y mujeres. Él cumplió siete años en prisión de una condena de diez por homicidio involuntario cuando solo tenía veintiún años, y la escritora confiesa que cuando descubrió la historia secreta de su familia sintió el impulso de escribir. La temprana exposición a la violencia y el pasado de su padre se convirtieron en elementos influyentes en sus novelas, y quizás por eso tienen un componente psicológico importante. Su debut como autora se ha trasladado a la pantalla en Girl taken (Paramount+, 2026), una producción británica encargada por la plataforma norteamericana que, aunque se desarrolla en un pequeño pueblo inglés llamado Hollowell, se ha rodado en su mayor parte en la provincia de Álava gracias a los incentivos fiscales que ha desarrollado el País Vasco, que se encuentran entre el 50% y el 60% de deducción de los gastos e inversiones realizados en la Comunidad Autónoma. La serie trata de equilibrar los aspectos diferenciadores de la novela con una primera parte en la que se produce el secuestro de una adolescente y una segunda parte en la que se exponen sus consecuencias. En esta pequeña localidad rural con amplias zonas de bosques, Lily (Tallullah Evans) y Abby (Delphi Evans) son dos gemelas de 17 años durante los últimos días de curso antes del verano. Lily tiene un novio llamado Wes (Levi Brown) y es una alumna talentosa en las clases de inglés del profesor Rick Hansen (Alfie Allen), aunque su hermana Abby es quien se siente atraída hacia él. Tras una discusión entre las dos hermanas, Lily abandona una fiesta y a partir de ese momento desaparece sin dejar rastro. Este drama psicológico no intenta ofrecer giros de guión sorprendentes, sino que revela toda la información desde el primer episodio: sabemos que Rick ha secuestrado a Lily y la mantiene encerrada en un lugar escondido, mientras lleva una vida familiar aparentemente normal con su esposa Zoe (Niamh Walsh). Y conocemos la violencia sexual que ejerce durante varios años sobre Lily, aunque generalmente no se muestra en pantalla. La historia se centra más durante los primeros episodios en la desesperación de la madre de las hermanas, Eve (Jill Halfpenny, a la que desde esta semana también se puede ver en la segunda temporada del drama policíaco After the flood (ITV, 2024-)) y en la culpa que siente Abby por haber discutido con Lily y haberla dejado marcharse sola. Mientras tanto, el propio Rick participa en las cuadrillas de búsqueda mientras ejerce abusos contra Lily, a quien llama "baby doll", y también un control psicológico sobre su esposa.
En el tercer episodio, que se titula Huida (T1E3), Lily encuentra la manera de escapar después de cinco años de cautiverio, lo que no supone desvelar nada importante, porque precisamente Girl taken, y el libro que la precede, están sobre todo interesados en explorar cómo permanece el trauma posterior al cautiverio, especialmente cuando la pesadilla continúa estando presente: el reencuentro con Wes, la dinámica familiar en la que su madre Eve ha terminado refugiándose en el alcohol, la presión de los medios de comunicación, el juicio contra Rick... Las dos directoras, procedentes de thrillers británicos más o menos logrados, no terminan de aportar personalidad a la serie, que se siente algo insulsa en una puesta en escena de la que lo mejor que se puede decir es que nadie en Gran Bretaña se ha quejado de que los paisajes boscosos del País Vasco resulten poco creíbles, aunque muchas escenas transcurren en interiores. Pero respecto a la novela hay dos cambios importantes que tienen que ver con el tiempo en el que transcurre el secuestro (en el libro pasan ocho años) y las circunstancias que rodean a la hija que Lily ha tenido durante su encierro, fruto de los abusos sexuales que ha sufrido. Es en los cuatro episodios restantes en los que la serie trata de encontrar el equilibrio entre el retrato psicológico y el thriller judicial, pero algunas veces se desestabiliza y acaba cayendo en las narrativas convencionales que intentan atrapar emocionalmente al espectador a través de la descripción demasiado estereotipada del psicópata que niega su culpabilidad. Mientras que la parte familiar a veces cae en cierto empalago cuando describe la relación entre las dos hermanas, claramente afectada por la separación y ese sentimiento de culpa que permanece, pero también por algunas circunstancias sentimentales que resultan demasiado sensibleras. Si esta parte familiar hubiera estado mejor construida, especialmente en el caso de Lily, que se limita a llorar desconsoladamente, Girl taken podría haber resultado una propuesta mucho más relevante. Porque hay otros aspectos especialmente interesantes, como la coerción psicológica que Rick ha ejercido sobre su esposa Zoe, que en cierta manera ha sufrido otro tipo de cautiverio: "Me he esforzado tanto en ser feliz que pienso que a veces lo he sido", dice en el episodio Crisis (T1E5). Y es este tipo de ambigüedad alrededor de los entornos tóxicos la que deriva en una especie de complicidad silenciosa, uno de los aspectos más atractivos de la historia. Aunque la narración huye de los giros de guión al estilo Harlan Coben, hay una revelación en los últimos episodios que puede resultar predecible, pero que funciona menos porque no ha terminado de construir con solidez a algunos de los personajes principales. Alfie Allen hace un buen trabajo al interpretar a su personaje desde la máscara del profesor amable, incluso cuando está ejerciendo la manipulación emocional y los aspectos más monstruosos de sus actos. Pero la serie (y el libro) prefieren ofrecer un desenlace cómodo y convencional que limita las posibilidades de profundizar en el difícil proceso que supone para una víctima reconstruir una vida normal.
Reino Unido-Australia, 2025 - 7x50'
Creada por Jack Thorne
Dirigida por Lewis Arnold
El canal británico ITV ha asumido su condición de medio de servicio social para rescatar algunos de los escándalos de la sociedad británica en miniseries como Mr. Bates contra Correos (Movistar Plus+, 2024) o Contra la ley (Filmin, 2025), que tienen relación con la búsqueda de justicia. Reuniendo a un equipo habituado a este tipo de historias de denuncia, con Jack Thorne como guionista y Lewis Arnold como director, The hack (Filmin, 2025) aborda los entresijos del mundo del periodismo para advertir sobre el uso de métodos controvertidos para vender periódicos. La historia tiene relación con las escuchas ilegales que llevó a cabo el periódico News of the World, propiedad de Rupert Murdoch, cuya revelación acabó con el cierre de este rotativo en 2008. Pero la denuncia sobre la corrupción en el periodismo sigue siendo actualidad: otro de los periódicos de la familia Murdoch, The Sun, se enfrenta habitualmente a denuncias de acoso y persecución ilegal por parte de actores como Hugh Grant, que llegó a un acuerdo económico el año pasado para no continuar con su demanda. The Sun también estuvo salpicado por las escuchas ilegales, pero en 2014 durante un juicio penal se declaró inocente a su editora Rebekah Brooks. El periódico utiliza habitualmente una estrategia legal para llegar a acuerdos de indemnización millonarios y así evitar ser investigado y juzgado en los tribunales. Al comienzo de esta miniserie, el periodista Nick Davies (David Tennant) acude a un programa de televisión para presentar su libro Flat Earth news (2008), advirtiendo sobre la deriva de la prensa británica: "La lógica del periodismo ha sido eclipsada por la lógica de la comercialidad", afirma. Posteriormente publicó otro libro, Ataque al Imperio (2014, Ed. RBA Libros), del que la serie toma parte de su título original, Hack attack, que ahora se ha reeditado en Gran Bretaña. Jack Thorne, ganador de dos premios Emmy por la miniserie Adolescencia (Netflix, 2024) y que acaba de estrenar en Gran Bretaña la adaptación de El señor de las moscas (BBC, 2026), es uno de los guionistas que mejor estructura este tipo de historias, y en este caso propone siete episodios que en los primeros alterna dos tonos completamente distintos para contar dos investigaciones aparentemente desconectadas. News of the World (T1E1) cuenta cómo el periodista de The Guardian es informado por un confidente apodado Mr. Apollo (Adrian Lester) de la práctica habitual de escuchas telefónicas ilegales por parte de periódicos sensacionalistas como News of the World, propiedad del magnate Rupert Murdoch (Steve Pemberton). Tiene un tono divertido, con rupturas de la cuarta pared en las que Nick Davies interpela al espectador para describir de una forma entretenida un relato que podría ser demasiado confuso, con nombres que se relacionan y que, sobre todo para los espectadores no familiarizados con la historia, resultan desconocidos. Esta narrativa se intercala con una investigación policial que comienza desde El asesinato de Daniel Morgan (T1E2) con la detención del inspector David Cook (Robert Carlyle), para retroceder hasta 2002, cuando estaba investigando el asesinato del detective privado Daniel Morgan en 1987, lo que será el origen de una operación de escuchas encubiertas. Aunque uno de los sospechosos fue su socio Jonathan Rees (Andrew Whipp), cuya empresa Southern Investigations recibía pagos millonarios de News of the World, el caso no ha sido resuelto. La trama de David Cook se cuenta desde una narrativa más dramática, y aunque podría parecer menos atractiva que la principal, es bastante más clara y permite a Robert Carlyle componer un personaje cansado y decepcionado que es uno de sus mejores trabajos en los últimos años.
Hay que decir que The hack tiene uno de los más originales y divertidos resúmenes de los anteriores episodios que hemos visto últimamente, el habitual "Previously on The Hack". Aunque parezca que dividir la historia en dos investigaciones contadas en tonos diferentes podría resultar confuso y desequilibrado, el episodio Downing Street 10 (T1E5), las enlaza consiguiendo que el aspecto desenfadado del personaje de Nick Davies no contradiga el más serio de David Cook. Ambos han colaborado juntos antes, y la operación de escuchas encubiertas se acaba extendiendo a un uso poco apropiado, principalmente para espiar a personajes famosos y políticos cuyos secretos formaron parte de las exclusivas de News of the World y The Sun. La relación de Nick Davies con su editor Alan Rusbridger (un excelente Toby Jones a pesar de su peluca extraña), que apoya su investigación como ejemplo de periodismo independiente, aunque pueda suponer problemas para The Guardian, es uno de los soportes principales de la serie, al estilo de Todos los hombres del presidente (Alan J. Pakula, 1976). Mientras las implicaciones del periódico en los teléfonos pinchados se extienden a personajes famosos como Sienna Miller (Georgia Jay), la única que toma la decisión de confrontar a News of the World, y también tiene ramificaciones más abyectas como el hackeo del teléfono de una adolescente secuestrada, que comienza a investigarse en El móvil de Milly (T1E6). The hack juega con el doble significado de la palabra en inglés, que se refiere a hackear pero también a cortar, presentando a Nick Davies mientras prueba diferentes formas de comenzar a contar su historia, y ese tono juguetón proporciona agilidad pero no contribuye a hacer menos confuso el relato. El guión trata de abarcar tantos aspectos de la investigación que la información resulta a veces abrumadora en su exposición de acontecimientos y conexiones. También tiene una cierta tendencia a los comentarios irónicos que suenan como frases dogmáticas, y a una idealización de sus personajes, especialmente en el caso de Nick Davies, del que se hace alguna referencia a su infancia para explicar su tendencia a confrontar los abusos de poder, en un recurso demasiado tosco y fácil para un guionista como Jack Thorne. La serie plantea la complicidad de la sociedad británica y los estamentos de poder cuando muestra cómo el editor de News of the World, Andy Coulson (Mark Stobbart), acaba trabajando como director de comunicaciones del Partido Conservador durante el gobierno de David Cameron. Pero en su defensa del idealismo de un periodismo independiente, en una investigación que no recibió atención de otros medios durante mucho tiempo, The hack toma decisiones problemáticas que difuminan su pretendida representación de la realidad para establecer un sentido de la justicia y la verdad que parece más una imposición que una exposición.