Iberseries & Platino Industria 2026: Parte 2 - Nuevas estrategias

Aunque Iberseries & Platino Industria está enfocado principalmente en los mercados iberoamericanos, lo cierto es que la globalización de la industria audiovisual también requiere ampliar las perspectivas hacia otras nacionalidades fuera del ámbito de habla hispana o portuguesa. Algunos de los paneles y encuentros que se han desarrollado tienen como protagonistas a canales de televisión o plataformas de streaming de países europeos y americanos que están construyendo ese tipo de alianzas estratégicas de las que hemos hablado en otras ocasiones, y a las que Iberseries & Platino Industria ha dedicado un espacio importante este año, con la presencia de representantes de algunas de las principales impulsoras de la producción audiovisual internacional. 

ESTRATEGIAS DE ALIANZAS

Durante el panel dedicado a los nuevos modelos de contenido y las estrategias de producción participaron algunos de los responsables de contenido más importantes del actual panorama, con la presencia como invitada de Juliane Choinière, Jefa de Contenidos Narrativos de Crave, una productora y plataforma de streaming canadiense que, aunque está asentada en Toronto, alterna producciones tanto de habla inglesa como francesa, consiguiendo algunos éxitos internacionales muy destacables como Empatía (Movistar Plus, 2025-), cuya segunda temporada ya cuenta con la coproducción del canal francés Canal+ y, sobre todo, el drama queer Más que rivales (Movistar Plus, 2025-). Juliane Chonière describía el éxito de sus producciones gracias a un persistente enfoque que ha dado resultados sorprendentes: "Nosotros estrenamos de diez a quince dramas originales cada año, de entre seis y diez episodios cada uno. Nuestro target principal es el de Young Adult, pero también estamos probando contenido para un público adolescente. Nuestros géneros son principalmente dramas y comedias románticas, y funcionan especialmente bien los temas LGBTIQ+, como habéis visto con Más que rivales. En nuestras producciones estamos siempre interesados en integrar de una manera orgánica tanto la cultura de Quebec como la de Canadá". 

En Europa, uno de los canales públicos de Bélgica es VRT, una de las tres compañías que conforman la radiodifusión pública belga junto con RTBF (comunidad valona) y BRF (comunidad germanófona). En su caso, está enfocada en la región flamenca y tiene, en comparación con la televisión pública española, un slate de producciones muy alto, además de estar integrada dentro de la alianza estratégica New8 que conforman varias televisiones públicas del Norte de Europa y los países escandinavos, a la que aportó este canal la miniserie Esto no es un misterioso asesinato (Filmin, 2025), como apuntaba Elly Vervloet, Experta en Drama Internacional de VRT: "Encargamos unos 45 dramas cada año, todos ellos en coproducción, y siempre con el objetivo de que tengan un alcance internacional. Estamos enfocados en el público regional, pero si pueden viajar es un añadido interesante. En nuestros dramas tenemos una mezcla entre series que desafían al espectador con otras más amables, comedias familiares. También nos enfocamos en un target Young Adult, pero sobre todo a través de nuestra plataforma VRT Max, que está más orientada a este público". Actualmente están desarrollando una ambiciosa serie sobre el rey Balduino de Bélgica, para la que buscan coproducción con España, debido a su matrimonio con la noble española Fabiola de Mora y Aragón, que se casó con él en 1960 llevando un espectacular vestido de novia de Cristóbal Balenciaga. También presentaron un breve fragmento de su serie más ambiciosa de este año, incluida dentro del slate de la alianza New8, que se estrenará el próximo mes de noviembre: el interesante drama ambientado en un campo de concentración Breendonk (VRT, 2026), que pudimos ver en el festival Séries Mania. 

France Télévisions es una de las televisiones públicas francesas más destacadas, con un nivel de producción alto pero que, como comentábamos en nuestras crónicas del pasado Festival de la Fiction, está sufriendo recortes de inversión pública muy importantes. El representante de France tv presente en el panel fue Morad Koufane, Jefe de Coproducciones Internacionales y Adquisiciones: "Nuestra política es estrenar como primera ventana en streaming, de manera que los proyectos que nos llegan deben ser fácilmente visionados, pero no estamos en el negocio de la retención de espectadores, sino en el de la adquisición. En nuestro departamento nos dedicamos a atraer a nuevos creadores". Entre las últimas compras internacionales que ha hecho France Télévisions para el territorio francés se encuentra la miniserie belga The best immigrant (Streamz, 2026), una distopía sobre un concurso de telerrealidad para elegir inmigrantes que merezcan permanecer en Flandes tras la llegada de la extrema derecha al poder, que también participó en Séries Mania. Asimismo se presentaron fragmentos de algunas de las últimas producciones de France Télévisions, entre ellas algunas que hemos comentado en nuestras crónicas del Festival de la Fiction: el drama de venganza La terre et le sang (France tv, 2026) o los telefilmes Notre fils (Elsa Blayau, 2026) y Au sein des autres (Vania Leturcq, 2026), una coproducción con Bélgica que se acaba de estrenar esta semana. 

Un ejemplo diferente de televisión pública en Francia es el canal Arte, que desde hace tiempo se convirtió exclusivamente en plataforma de streaming, pero ofreciendo sus contenidos, principalmente de producción francesa y alemana, de forma gratuita y sin publicidad subtitulados en todos los idiomas de la Unión Europea. Axel Piel, responsable del Departamento de Drama, apuntaba que "tenemos un slate muy pequeño, de unos 6 u 8 dramas cada año, mezclando la producción francesa y alemana, pero dedicamos mucho tiempo a hablar con los creadores y asegurarnos de que surjan las mejores preguntas para conseguir una alta calidad. Nuestras series se enfocan en los temas humanos y la defensa de la democracia en Europa". Las dos coproducciones en las que ha participado Arte France que presentó su representante fueron el drama sobre una conocida estafa Eldorado (Arte, 2026), premiado en Séries Mania y el Festival de la Fiction, y el drama biográfico ambientado durante la ocupación nazi en Amsterdam, Etty (Arte France, 2026), la última serie creada y dirigida por el reconocido cineasta Hagai Levi. 

Finalmente, la italiana RAI es una de las cadenas públicas internacionales más activas en Europa, de la que recientemente TVE ha comprado algunas de sus series como La directora (RTVE, 2026-) y La historia (RTVE, 2024). Michele Zatta, Editor responsable de Coproducciones Internacionales, describía la apuesta de RAI de una forma muy clara: "Nosotros somos muy pragmáticos, simplemente queremos contar buenas historias. Tenemos una audiencia principalmente femenina, y sabemos que es un tipo de público al que le gusta viajar con los personajes". Respecto a la escasa tendencia a las coproducciones con países cercanos como España o la inexistencia de alianzas estratégicas mediterráneas como las que se forman en el centro y Norte de Europa, Michele Zatta afirmaba: "Es una buena pregunta para la que no tengo respuesta. Nosotros hicimos hace algunos años una coproducción con España en la serie Los relojes del diablo (RAI, 2020), que en Italia tuvo mucho éxito, así que estaríamos encantados de tener proyectos con España". Coproducida con Mediaset, lo cierto es que esa serie tuvo una escasa repercusión en nuestro país, primero estrenada en la antigua plataforma MiTele y después emitida en lineal a través de Cuatro. "También hemos realizado alguna coproducción con Grecia, pero con España nos unen más cosas, aunque es cierto que el sentido del humor italiano y español son muy diferentes", concluía Michele Zatta. 

ESTRATEGIAS DE CONCENTRACIÓN: MEDIAWAN / BANIJAY

Una de las tendencias de los últimos años ha sido la concentración de las productoras audiovisuales en grandes grupos internacionales. Entre ellos, dos europeos se han consolidado principalmente dos franceses: Mediawan y Banijay, que se han desarrollado como sedes principales que han ido incorporando progresivamente productoras de numerosos territorios, como España. Fundado en 2015, Mediawan está formado por un centenar de empresas de unos 15 países, y se encarga tanto de la producción como de la distribución, con unas 480 horas de dramas diarios que lo posicionan como el principal creador de contenidos de ficción en Europa. Ampliando su presencia en España a través del Hub Mediawan Spain, el grupo de comunicación francés cuenta con alianzas o participación minoritaria en productoras destacadas como Boomerang TV, Goodmood de Daniel Écija o Weekend Studio de Tomás Cimadevilla. Elisabeth d'Arvieu, responsable de la Oficina de Contenido Global, destacaba que: "En Mediawan encuentras que nuestros productores, por muy diferentes que sean, tienen un objetivo común y comparten una misma estrategia". Mediawan también ofrece a sus productoras financiación complementaria, principalmente un tercio del presupuesto, y a través de su división Mediawan Rights se encarga de vender los proyectos: "Eso forma parte de nuestro modelo… Es una gran ventaja que ofrecemos a nuestros productores, apoyándolos en su desarrollo y en su producción independiente al poder financiar e invertir en su contenido y venderlo internacionalmente". Entre las productoras que forman parte también del grupo francés se encuentran la británica See-Saw Films, responsable de Slow horses (Apple tv, 2022-) y Plan B Entertainment, la productora de Brad Pitt que ha producido películas como F1: La película (Joseph Kosinski, 2025) o la miniserie Adolescencia (Netflix, 2025). Elisabeth d'Arvieu se refería a la ventaja de contar con estos destacados éxitos: "Slow horses produjo su primera temporada antes de que entrara Mediawan, y es el tipo de series que regresan y que vuelven a congregar a un gran número de espectadores. Algunos proyectos son imposibles de realizar fuera del entorno de los streamers debido a su alto presupuesto, y hay que decir que las plataformas de streaming están cada vez más abiertas a coproducir. Hemos anunciado recientemente una serie titulada 1536, (HBO Max, 2027) de la guionista Ava Picket (responsable de Como llegar al cielo desde Belfast (Netflix, 2025), y hemos levantado la financiación en Europa con la BBC y en Estados Unidos con HBO". Concluyendo que "Europa es capaz de producir shows a un nivel mucho más barato que en Estados Unidos, y uno de los valores principales de Europa es que es capaz de producir shows de alta calidad que resulten competitivos a nivel internacional. El mercado de coproducciones en Estados Unidos estuvo prácticamente cerrado durante los últimos dos o tres años, pero se está reabriendo un poco. Esa es la buena noticia, sobre todo para las compañías británicas, en lo que respecta a la ficción". 

Por su parte, Banijay fue fundada en 2008 y tiene su sede principal en París, pero cuenta dentro de su grupo con 120 empresas audiovisuales de 22 países, llevando a cabo en los últimos años adquisiciones a nivel global que le han llevado a mantener los derechos de grandes marcas de entretenimiento televisivo como Masterchef, Gran Hermano o The traitors. En España Banijay cuenta con asociaciones o adquisiciones de destacadas productoras como Zeppelin Televisión, Shine Iberia, Cuarzo Producciones de Ana Rosa Quintana, Portocabo de Alfonso Blanco, Gestmusic, DLO Producciones de José Manuel Lorenzo o Pookepsie Films de Álex de la Iglesia y Carolina Bang, responsable de la saga de películas de gran éxito internacional Culpa mía (Domingo González, 2023). Carolina Bang comentaba en el panel dedicado a las estrategias de ficción de Banijay que "en este caso, nos adentramos en el género juvenil, y ahora todo el mundo dice que es una idea genial. Todo el mundo está haciendo películas para jóvenes adultos, pero hace cinco años era imposible. Pasé tres años intentando venderla. Al principio, nadie la quería, de verdad. Tuve muchísima suerte de descubrir que el equipo de Amazon buscaba el tipo de película que teníamos en mente". Para Steve Matthews, Jefe de contenidos narrativos: "Banijay cuenta con un grupo de compañías de diferente procedencia y les animamos a que mantengan su propia identidad creativa independiente de las demás, lo que también les permite colaborador juntos. La misma ambición creativa proviene de muchas voces diferentes". Hace unos meses, Banijay protagonizó uno de los movimientos más notables de la industria audiovisual europea, con la fusión con la compañía británica All3Media, responsable de series como Inspectora Ellis (Filmin, 2024-) y Gone (Filmin, 2026-). Aunque Steve Matthews, desde su perspectiva creativa, consideraba que esta fusión no suponía un cambio de estrategia desde el punto de vista de la producción, lo cierto es que provocó el cierre de varias oficinas de All3Media en ciudades como Nueva York, lo que ha conducido a numerosos despidos. Una de las intenciones de Banijay es la de la formación de nuevos talentos, llevando a cabo desde hace años el conocido como Banijay Bootcamp, que dirige precisamente Steve Matthews: "Nosotros organizamos cada dos años un talent campus para productores y guionistas en diferentes niveles y es estupendo compartir sus historias y sus talentos creativos. Uno de los primeros shows que han salido de este proceso ha sido Queen Heist, que se está produciendo actualmente en Finlandia. Una de las mejores virtudes es contar con cinco o diez personas de diferentes países. Dentro de unas semanas tendremos a creadores de Brasil, Suecia, Gran Bretaña, Francia y España todos juntos en una sala". Pero destacaba que "no existe una fórmula mágica para crear éxitos mundiales. Si dices que vas a hacer un programa comercial, no será bueno ni tendrá éxito comercial. Las tendencias cambiarán para cuando logres crear lo que la gente te dice que quiere. Más vale que te apasione antes de empezar".